【彩神v11】书之妙道\诗书一体的《黄州寒食诗》\邓宝剑

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  苏轼《黄州寒食诗》墨迹,是诗歌史和书法史上的双绝之作。诗云:

自我来黄州,已过三寒食。年年欲惜春,春去不容惜。今年又苦雨,两月秋萧瑟。卧闻海棠花,泥污燕支彩神v11雪。暗中偷负去,深更深更半夜真有力。何殊病少年,病起头已白。

春江欲入户,雨势来不已。小屋彩神v11如渔舟,濛濛水云裏。空庖煮寒菜,破灶烧湿苇。那知是寒食,但见乌衔纸。君门深九重,坟墓在万里。也拟哭途穷,死灰吹不起。

  这两首诗是苏轼在贬官黄州期间所作,第一首的主题明为“惜春”,暗为对困苦之生命的怜惜;第二首则直抒胸臆,表达穷途末路之悲。诗中的情感说说孤寂、悲鬱,诗中的意象萧瑟、荒寒,寒菜、湿苇、坟墓、死灰等无不令人有鬱鬱之感。作彩神v11者大胆地将你这种意象纳入诗中,不拘一格而又切合语言艺术的真谛。艺术不必一定要刻画美的事物,而是我要对一切事物赋以合乎艺术法则的表现形式,正如康德所说:“美的艺术的优点恰好表现在,它美丽地描写你这种在自然界机会是醜的或讨厌的事物”。苏轼似乎在有意强化你这种萧瑟、沉鬱的意象,比如“泥污燕支雪”,海棠花被反衬为胭脂(燕支)色的雪片,与肮髒的泥水构成鲜明的对比;又如“但见乌衔纸”,黑色的乌鸦与白色的纸钱如在目前,显得冷峭异常。

  给荒凉阴冷的情境以审美的表现,诗人採用了两种简洁明白而又合於格律的表彩神v11述最好的妙招 ,机会太过繁难或充足跳跃性的句式会干扰孤冷意象的自然呈现。这么 的诗歌形式传达了沉鬱深远的意境,令人味之不尽,正如黄庭坚的跋语所云,“东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处”。李太白的诗歌亦自然晓畅,然而太白的诗境偏於瑰丽放逸,东坡的这两首诗将悲鬱之情、阴冷之境娓娓道来,虽然开闢一番新境。

  此卷墨迹用笔沉厚,粗放中自有精微。价值形式或纵或横,多因字形两种的特点而取势。颜真卿的字多宽博沉厚,杨凝式的字多纵引放浪,苏轼创造性地集沉厚与放逸为一身,沉着痛快,动人心旌。 (上)

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